旭日晨曦

《三峡好人》—— 一首现代主义的诗

提到三峡水利工程这个世界上迄今为止规模最大的水利工程，以前只有在新闻联播里面得到关于它的一些消息，还有那些被迫或者自愿搬出三峡库区的百万移民们，知道了他们为此做出了巨大牺牲。

而这些移民在各种媒体报道中都被描述成了具有牺牲精神的英雄，在这部影片《三峡好人》中，我终于可以直面地了解到这些生活在社会底层的人民的真实相貌。这种纪实，也许是2006年华丽的中国影坛中最缺乏的一笔，而贾樟柯捉住了，并画了出来。

贾樟柯说：“三峡是一个江湖。来来往往的人，漂泊不定的码头。”也许正是这个江湖吸引了他，在拍摄纪录片《东》的同时，拍摄了这部故事片。

《三峡好人》里面承载的可以说是两个关于寻找的故事——两个寻找过去的故事，两个选择未来的故事。也许正如影片里面的那个奉节县城——老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。然后不得不说，贾同时讲述几个故事的水平比《通天塔》差得太远了。从本片的主题来说，不如拍成纪录片。
      韩三明这个男主角的扮演者据说是贾樟柯的表弟，以前曾经在贾的影片中频频露面，而在《三峡好人》里，他成了主角，一个时代的见证者。刘涛这个御用女演员我就不想多说什么，比较到位，只是给我太规范的感觉。

《三峡好人》令人赞叹的东西很多，有现代主义的纪实，也有UFO这种未来的思潮意味。只是为何镜头画面显得如此刻意般粗糙呢？在现在有了更大的投资和技术支持的背景下，为什么还要搞这种几乎只是粗糙的草笔勾勒的图片式镜头呢？也许真实是一种震撼，但是拍摄一些生动和细腻的镜头可不能说是一种原罪啊。　

再说说镜头以外的东西，如影片里的音乐。

《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》这两首网络上熟烂的歌曲，从少年口中喉唱出来，似乎在预示着流行的脚步已经渗透了方方面面的生活。《酒干倘卖无》、《好人一生平安》、《浪奔，浪流》，这些昔日的金曲在现在听来，是那么的“可乐”。可是正当笑得起劲，镜头伴着歌声从窗口拉了出去，只见滔滔不绝的江面上，不舍离去的移民，岸边相送的或许是昔日的邻居，又或许只是一个陌生人，但是他们却用自己能表达的方式去抒发对于离别的情感，这时候，我感觉那些“可乐”涩进了心底。生活的酸甜苦辣在那些跳跃的五线谱中，琳琅满目……　　
　　  总的说来，《三峡好人》对中国现代社会那些精准的把脉也许会令它成为今年最好的华语电影之一吧，但是，就如同一些仁者见仁，智者见智的诗一样，里面总有些东西是我看不懂的，还得让时间来帮我慢慢沉淀出另外的精华。